2025-08-13 20:31:41 97562次浏览

?  中新网北京8月13日电(记者 上官云)前段时间,著名导演郑晓龙出现在了第30届上海电视节“白玉兰绽放”颁奖典礼上,清晰阐述自己的创作理念:要做老百姓爱看的戏。

  此次行程之前,郑晓龙接受了一拨密集的采访:由他担任总导演、曹译文担任导演的《藏海传》播出,口碑收视都非常不错。

  在影视圈,郑晓龙的名字堪称“金字招牌”。从《渴望》《北京人在纽约》到《金婚》《红高粱》《甄嬛传》《功勋》《幸福到万家》《侦察英雄》等,再到如今的《藏海传》,三十多年来,由他策划、监制、执导的许多电视剧,都堪称经典。

  这些作品有时代的印记,亦有对当下的反映。即便是古装题材,他也秉承着现实主义的创作理念和创作态度去拍摄。一部《甄嬛传》,十余年来各种热梗和解读层出不穷、常说常新,成为风靡至今的文化现象。

  不过,他从来不会提前设想自己的剧能不能“爆”。拍《甄嬛传》时,有人跑到别的剧组参观,回来议论纷纷,郑晓龙给大家打气,“我说你们有点自信吧,我们把自己的片子做好了就行,对不对?”

  “它能不能火你不用想,也不用比,你拍好了观众自然会喜欢。”他想,尽自己的力量把这件事做好就行了。一部剧会不会火,那是留给观众去考虑的。

  细节落地

  今年“白玉兰”颁奖之际,《藏海传》剧组低调地在上海举办了一个简单的“庆功宴”。

  从网络流出的照片看,郑晓龙和曹译文两位导演面带笑意站在前面,“藏海”的扮演者肖战站在后排,俏皮地比了个“耶”。所有到场主创的开心几乎都写在了脸上。

  说是“庆功”,但看上去更像一次小型剧组重聚,亦像是赋予这部“爆款”剧一个圆满的收官仪式。自播出以来,《藏海传》凭借丰富的内容获得了极高的关注度。

  它没有局限于复仇故事,里面有人物的成长和变化,也有对封建社会的批判。镜头考究,服化道精良,诸多传统文化元素融入其中,彰显了东方美学的特质。

  一组数据可以证明这部剧有多火。此前,《藏海传》在CCTV等多台同步播出,云合数据显示其正片有效播放市占率高达40.1%。在中国台湾连续7天稳坐“台湾本日热播前十”。

  拍戏时,郑晓龙其实没怎么想过剧爆不爆的问题。那时他跟曹译文一样,把所有精力都放在了打磨质量上。与细节较劲的痕迹,在《藏海传》的拍摄过程中几乎随处可见。

  有一场推开墓门的戏,时间不长,但花的心思足够多。镜头中,藏海要推开沉重的墓门。但当时制作好的道具墓门重量不够,人往那一站,轻轻一推,门“吱呀”一声就开了。

  郑晓龙一看,这绝对不成,道理很简单,过了那么多年,又是巨大的石门,推的时候得有力量,那个“推”的劲儿得出来,不然,跟艰难进入墓道的状态就对不上了。

  他将这些细节考虑周全,再讲给演员听。肖战也给出了令郑晓龙满意的反馈。“演员表演呢,你一说他就明白,努力地用劲(推),再加上门开了的配音,就觉得(对了)。”

  “生活化的细节很影响剧的质量。包括台词怎么说、动作怎么做,一点一滴,有的剧本提供这些,有的剧本不提供。”郑晓龙觉得,作为导演,这些都应该想到。

  《藏海传》的时代背景是架空的,但服饰、官制、环境营造等都落地到了明朝。如此这般,一部剧才会富有质感,丰富的细节,则会令作品血肉饱满。

  在流量内卷的互联网时代,郑晓龙、曹译文和其他主创们用40集的《藏海传》证明一个道理:高质量的长剧依然富有生命力。

  一句话,尊重观众,耐心打磨细节才能出好作品。

  时代印记

  抠细节、讲人性,《藏海传》有一种不同于寻常“爽剧”的味道。拍了几十年戏,郑晓龙手握多部“爆款剧”,这些作品亦如同镜子,映照出时代与行业几十年来的变化。

  翻一翻郑晓龙的履历,他出身军人家庭,也当过兵,在部队服役期间就因文笔出众受到赏识,后来成为机关单位的宣传干事,一边工作一边大量读书,为踏入影视圈夯实了基础。

  大学毕业后,郑晓龙来到北京电视艺术中心工作。那时,他已经隐隐感觉到,大众文化的时代即将来临,便打算拍一部聚焦普通人生活的作品。

  后来,郑晓龙召集了李晓明、王朔等人,一起琢磨剧本。经过紧锣密鼓的拍摄,1990年,《渴望》播出,一举成为现象级电视剧,“刘慧芳”也成了“好媳妇”的代名词。

  他并没有止步于此。之后,郑晓龙策划拍摄了电视剧《编辑部的故事》,开创中国室内情景喜剧先河;一部《北京人在纽约》,反映了上世纪90年代的出国潮,一时成为经典。

  在这些电视剧中,郑晓龙此后在创作中坚持的“现实主义态度”已初见端倪:细节要真实、有质感,人物举止要有逻辑,讲的是普通人的故事,但也要对时代和社会有所反映。

  镜头中是一个个具体的“人”,却又有着代际相通的情感。基于此,郑晓龙担任出品人、总策划或执导的许多国产剧都很能引发共鸣,如《甄嬛传》等,都成了经典之作。

  哪怕是古装剧,剧情也必须符合生活逻辑和真实的人性。《甄嬛传》原著小说是架空的,电视剧则将其背景落到了雍正年间,赋予故事一个真实的朝代。

  有了背景支撑,郑晓龙又将细节填入故事框架,人物逐渐有了灵魂。安陵容的“冰嬉舞”所占比例并不多,但从服装设计到滑冰鞋怎么做,都花费了大量心思。

  对细节的精细打磨,使得《甄嬛传》播出后长盛不衰。十多年来,这部剧被“盘”的几乎包了浆,解读《甄嬛传》成为一种文化现象,观众热衷于讨论各种细节,边边角角都没落下。

  不过,郑晓龙当初压根没预料到《甄嬛传》能这么火,“拍的时候没想到,播的时候也没想到。”他总觉得,一部剧拍完后就有了独立的人格,渐行渐远,跟自己就没关系了。

  但每次别人提起这部剧,他依然非常高兴,因为它证明了一件事:大浪淘沙,经过时间选择,能留下来的、大家都爱看的作品才是好作品,这甚至跟拿不拿奖、挣不挣钱都没多大关系。

  做好作品,做能够留下来的作品。闯荡影视圈三十余年,这是郑晓龙最重要的心得。

  成就“爆款”

  许多年来,在网络平台上,郑晓龙很多作品的热度几乎从未衰减。

  他不怎么上网,但拍出的剧情,经常能够精准踩中网络文化的“流行点”。而如何制造“爆款”的答案,其实就藏在他的作品里:注重细节,贴近观众。

  把细节当成情节拍,是创作文艺精品的秘诀。在他看来,我们常常大量拍情节而没有细节,但想让观众产生信任感,细节恰恰是最重要的,最后是要功力的。

  细节够了,人物也就丰满了。想要拍出令人信服的细节,就要充分了解生活和常识,他坚持认为,如果不是从生活中来,而是从自己的想象中来,就可能有问题。

  在郑晓龙的观念里,对细节的把控,应该贯穿整个拍摄过程。《甄嬛传》的后期制作时间很长,由于北京故宫并非处在群山环绕之中,他便让人逐帧将横店宫殿后面的山抹掉。

  说到底,还是他坚持许久的那个创作标准:现实主义。同时跟上时代,不落窠臼。

  他有自己的原则,但并不墨守成规,在《藏海传》剧组里,会耐心倾听青年导演曹译文的想法,比如为什么要在这里设置反转、如何“填坑”,然后点点头,“哦,原来你们这么想。”

  “认真,但不严厉。”是曹译文对郑晓龙最为直观的印象之一。

  在漫长的时光里,郑晓龙始终保持着一颗好奇心,认真对待每一部作品。而这,或许就是他多年来“创作之树”常青的秘诀。(完)


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第 2 楼 上海有线通 网友 客人 发表于: 2025-08-13 20:29:54
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第 1 楼 广东 网友 客人 发表于: 2025-08-13 20:30:10
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